Mei-Mei Berssenbrugge - dos poemas

Foto de Andrea Kowch

El Taj azul

Está tu "sueño" y su "aproximación".

A veces los particulares atributos de tu laberinto

no parecen tan terribles. Más frecuentemente paredes

azul centelleante se agrietan en la casa con una repentina caída

de temperatura en la noche, o el constructor sustituye

yeso cobalto, que no aguantará esta exposición.

Tu cliente prohíbe un jardín techado, generalmente

por dinero, o porque le gusta besarte al amanecer

y tú quieres dormir hasta tarde. A veces una persona

Espera al perfecto borde biselado, pero puede

acabar con algo a medio construir, su taracea

rebuscada hace mucho tiempo.

Deja un borde irregular entre los dos ser relámpago

o agua cayendo, e imagina su uso: la distancia

de una persona alada suspendida en el aire.

Si atas una cuerda a su cintura a través de una polea

podrás levantar por lo menos los helechos de nueva Zelanda.

Cualquier caída parecerá deliberada.

Mei-Mei Berssenbrugge

Traducción de Ruth Llana

THE BLUE TAJ

           

There is your 'dream' and its 'approximation'.

Sometimes the particular attributes of your labyrinth

seem not so ghastly. More often blue shimmering

walls of the house crack with a sudden drop

in temperature at night, or the builder substitutes

cobalt plaster, which won't hold at this exposure.

Your client vetoes a roof garden, often

because of money, or he likes to kiss you at dawn

and you want to sleep late. Sometimes a person

holds out for the flawless bevelled edge, but might

end up with something half-built, its inlay

scavenged long ago.

Let a ragged edge between the two be lightning

or falling water, and figure its use: the distance

away of a person poised in the air with wings on.

If you string a rope through a pulley at his waist

at least you can lift the New Zealand ferns.

Any fall will seem deliberate.

Mei- Mei Berssenbrugge (de: Empathy, Barrytown, NY: Station Hill Press, 1989).

Foto de Debbie Carlos

Duración del agua

Así que hago de ti un microcosmos o centro simbólico del público

Como un teatro, con centenas de escenas pintadas

Combinando y recombinando para exagerar situaciones de alegría o dolor en el escenario en vez de

cinco canciones cortas sobre ti, acompañando a los bailarines quienes parecen flotar sobre sus espaldas

en agua quieta, como el empíreo. Ellos serían el motor del agua. Tres piedras

sobresalen del agua y tres instrumentos combinan y repiten una escala simple,

pero algunas pasiones solo se resuelven con fuego y catástrofes climatológicas. La orquesta, sin embargo, se aclara como follaje

a la mirada de Yang Kue Fe, cuando ella oye que el emperador la quiere

Hay una línea roja en las tablas que puedo seguir en el denso humo

o niebla. Los hombros del hombre cambian de escala, como si yo hubiera estado

manipulando el campo dentro una pequeña caja, para ver como la luz

puede transformarme en follaje, como un castigo sexual. La música

puede asumir el frío o la cabeza del aire como camaleones azules en las extremidades del árbol

como si pudieras mirar el empíreo a través de las hojas.  Doblo

mi manga con la multiplicidad del detalle del campo de batalla. Los colores

combinan en tonalidades legibles a distancia. Hay un arte obrando

para reconciliar la emoción en un ambiente puramente especulativo

rastreando la última aria, como una duración del agua,

que es una pieza de seda blanca

Mei- Mei Berssenbrugge

Traducción de Ruth Llana

DURATION OF WATER

So that I make you a microcosm or symbolic center of the public

like a theatre, with hundreds of painted scenes

combining and recombining to exaggerate situations of joy or pain on stage instead of

five short songs about you, accompanying dancers who seem to float on their backs

in still water, as the empyrean. They would be the water motor. Three stones

protrude from the water and three instruments combine and repeat a simple scale,

but some passions only resolve with fire and weather catastrophes. The orchestra

nevertheless clears like foliage

for Yang Kue Fe's sigh, when she hears the emperor wants her

There is a red line on the boards I can follow in the thick smoke

or mist. The shoulders of the man change scale, as if I had

been manipulating the field inside a small box, to see how light

can transform me into foliage, as a sexual punishment. The music

can take on the cold or head of the air like blue chameleons on the limbs of the tree

as if you could look through leaves into the empyrean. I turn back

my sleeve with the multiplicity of detail of the battleground. The colors

combine into legible hues at a distance. There is a craft at work

to reconcile emotion in a purely speculative ambience

tracking the last aria, like a duration of water,

which is a piece of white silk 

Mei- Mei Berssenbrugge (de: Empathy, Barrytown, NY: Station Hill Press, 1989).

  

Biografía

Mei-Mei Berssenbrugge nació en Beijing en 1947 pero fue criada en Massachusetts. Entre sus libros se encuentran The Heat Bird (Burning Deck 1983), Empathy (Station Hill, 1989), Sphericity (Kelsey Street, 1993), Endocrinology (Kelsey Street, 1997) (un libro de artista elaborado junto a Kiki Smith), Four Year Old Girl (Kelsey Street 1998), Nest (Kelsey Street, 2003), Hello, the Trees (New Directions, 2013) y I Love Artists: New Selected and Poems, que fue publicado por la editorial University of California Press en 2006. Algunos poemas de la autora pueden leerse en español en la revista digital Kokoro, pero su obra permanece sin ser traducida.

Fuente: revista 7de7